致敬大神

两个从一个月前就开始刷购票网站给骚扰客服的人,在开学日,终于如愿看上了这部年度大作。

不同于盗梦空间的扑朔迷离和星际穿越震撼激昂
DUNKIRK呈现了一种非常新概念的拍摄手法:多线叙事 没有主角 没有铺垫
从第一个镜头就让观众置身战场 接着两个小时的节奏也亦是如此
感谢诺兰继两部史诗级大作后又一次带来一场极简主义的感官盛宴。

我先讲一下我评论电影的态度,我觉得去评论一个电影我们可以从他剧情、音效、特效、电影语言等等诸多角度去评价它。但是这样来评论的话每个点都会引来巨大的争议,而且我觉得电影品质是不能量化计算的,比如一个电影他的画面1分音效1分但剧情10,那我们应该给它一个4分的平均分吗?
不应该对不对?我们可能完全会因为它引人入胜的剧情而给到8分甚至更高。

《敦刻尔克》的诺兰非常之不同,非常之实验。

不是诺吹 但看了这么多电影导演就服诺兰一个。

所以我觉得最关键的一个指标还是观影体验,我们作为消费者掏了电影票钱,去买了一百多分钟观影这样一个体验。这个体验是否能满足我们的预期,看完后我们是否觉得看的值了。作为最普通的大众——
一个对电影技巧毫无了解,一个只具备基本常识而缺乏对电影背景知识了解的最普通大众,是否能看完之后拍大腿说
:“这电影真有意思!” 这才是一个作为商业电影评价最需要的一个指标。

这部电影的信条,就是完完全全的极简,写实,浸入。各种视听从四面八方裹挟着你,无限放大你的感官,一直到撼到五脏六腑。一个多小时的观影,回归大脑放空,回归到电影最本真的’体验’,而不是往日诺兰对人们有逼迫感的’观察”联想”推理’。

© 本文版权归作者  牧童
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而敦刻尔克是否做到了呢?我想恐怕还差一些。
我不知道有多少观众像我这么个无知消费者一样最初想到去看这个电影是因为它的导演是诺兰。就是那个拍了致命魔术、盗梦空间、记忆碎片的拍电影很悬疑很烧脑特别吊的诺兰。然而这个片子是否符合我们在消费的时候心中的期待呢?
恐怕这个片子不是那么“诺兰”了,至少不是我们心中想的那个“诺兰口味”了。
我承认三段叙事,时间的拼接,以及最后英国小兵和炮兵回国后盲老人和后面在火车上做梦那一手我还是尝到了一点我期盼的“诺兰风”的。但是其他地方给我的享受真的就差了点。我接下来会列举几个我作为无知观众感到不足的地方:

电影叙事(三条线我觉得效果不明),与前作比起来明显弱化了。其实诺兰最普通的讲故事水平,已经完爆很多自我拧巴的导演。

1.脸盲
我承认这是一个说起来比较尴尬的点,因为你们大可以说我对演员表不熟悉没有认真记住人脸观影不认真之类的,但作为一个消费者这并不是我的义务对不对,我需要做的就是花钱看完它。

而这样的极简,通过最原始的方式-感官,渲染最身临其境的情绪。迷惘、惶惑、恐惧,直接来自观众心里。以至于结尾,英国船只徐徐驶来,几乎同时,我的眼眶就红了,感觉自己就是数十万濒死线上看到生的希望的士兵。

但如果你说脸盲是你作为观众的不足怎么能作为电影的缺点来讲呢?
那是因为这部电影它台词太少了,对于本来对西方人脸部辨别比较困难的中国人,如果没有台词中一遍又一遍强调人名的话,真的很难记住谁是谁。更要命的是他三线并行的叙事手法,让我们一开始接触到太多的人物,还好船线上面老少青四个角色让我分的很清。
但我还是有一开始以为死掉的那个也是船长儿子的错觉。空中线三个人其实也还好,很可惜的是我也悲剧的误以为掉下去的那个队长是就是船线就的那个懦夫士兵了。你看其实脸盲这是一个很小的点,但是一旦发生真的很容易毁了大半个观影体验,因为会让观众一脸懵逼可能两小时过去了故事才看懂了一半,那你100分的故事我也只享受到了50分啊。
总结因为在中国上映且极少的台词和三段式的叙事手法 加大了脸盲发作的可能性
而这小小的一点毁了不少观众的观影体验

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